Comparació entre els Sistema de prefabricats (1922) de Walter Gropius i la Casa Millard (1921) de Frank LLoyd Wright

Les dues imatges a tractar són el Sistema de Prefabricats  de Walter Gropius (1922) i La Casa Millard de Frank Lloyd Wright (1921).

La primera relació que podem establir és la Segona Revolució Industrial (1870-1914). Ambdues construccions, es van produir pocs anys després d’un procés d’evolució que va conduir a la societat des d’una economia agrícola tradicional fins a un altre caracteritzada per processos de producció mecanitzats per fabricar bens a gran escala.

La Revolució Industrial modifica la tècnica constructiva. Els materials tradicionals, la pedra, el maó , la fusta son treballats de manera més racional i distribuïts més lliurement. A tots aquets s’uneixen materials nous com el vidre, la fundició i , més tard, el formigó. Tots aquets factors fan que millorin les instal·lacions de les obres i que es difongui el ús de maquinària per a la construcció.

Els nous materials i el nou sistema constructiu fan que es replantegi l’arquitectura i ja no es busquin tant les formes recarregades d’èpoques anteriors sinó les formes simples i pràctiques.

En segon lloc, cal comentar la gran diferència que hi ha entre la concepció de l’arquitectura segons Walter Gropius (1883-1969)  i la de Frank Lloyd Wright (1867-1959).

Frank Lloyd Wright té tres experiències formatives fonamentals que posteriorment influiran en la seva arquitectura: El Sistema Fröbel, l’estudi de la naturalesa i l’estudi del ornament geomètric.

Defensa el transcendentalisme en que cada objecte fantàstic es la conseqüència i té conseqüències en el pensament espiritual i , per tant , s’ha de buscar l’harmonia.

D’altra banda, Walter Gropius, defensa el racionalisme arquitectònic deixant de banda el recarregament i deixant només lo essencial, lo pràctic i funcional per a cada situació. A més a més, limitava el ús de materials nous com l’acer, el formigó i el vidre. Aquest aspecte funcional i sobri dels edificis abaratien els costos de producció.

Els nous materials li van permetre construir murs-cortina de vidre i, així, el exterior i l’interior quedaven fusionats per les finestres.

En canvi, les preocupacions de Wright resideixen en buscar una arquitectura “americana” que no trasplanti estils europeus. Es així, com crea les cases de la pradera. Cases rodejades de vegetació i amb murs perimetrals de poca alçada.

Wright organitza un taller multidisciplinari per desemvolupar la seva pròpia idea de “obra d’art total”.

Walter Gropius també va realitzar d’alguna manera la seva “obra d’art total” amb el projecte de la Bauhaus on pretenia arribar a una unitat mitjançant la síntesis de totes les creacions artístiques i , realitzar, unint totes les disciplines tècniques i artístiques.

Gropius evoluciona cap a una estandardització on intenta imitar al industrialisme també en la tècnica constructiva: el serialisme i els mòduls. És en aquest context on idea el mòdul constructiu de gran tamany (Baukasten im Groben) l’any 1922.

Wright, per altre banda, també desenvolupa una arquitectura basada en el mòdul i la seriació amb el “bloc tèxtil”. La idea consistia en combinar reforços metàl·lics amb blocs prefabricats , que encaixaven en una trama de vari-les metàl·liques, a la manera dels teixits.

 Walter Gropius amb el Sistema de Prefabricats volia potenciar al màxim la serialització i crear una estètica sòbria i funcional amb formes simples. En canvi, Frank Lloyd Wright, va crear una arquitectura acorde amb el temps mitjançant la fabricació en sèrie i amb un material nou (formigó) però amb una ornamentació que transformava el formigó, d’un material poc afavorit per el seu color i textura, en un que pretenia que fos agradable a la vista.

Més endavant Walter Gropius va crear una associació anomenada “ The Architects Collaborative Inc.” en la qual es va fer encara més patent el racionalisme arquitectònic.

Per contra, Frank Lloyd Wright, va evolucionar cap a una arquitectura “usoniana” (utòpica) ,on es projecta un món idealitzat que es presenta alternatiu al món realment existent  i, també , orgànica.

Walter Gropius

Ed. La Isla, año 1963. Tamaño 20 x 11,5 cm. Traducción de Luis Fabricant. Usado excelente, 202 págs. Precio y stock a confirmar.
Walter Gropius (1883-1969) fue un arquitecto alemán, fundador y director de la Bauhaus entre 1919 y 1928, figura clave en la renovación arquitectónica del siglo XX. Tenía veintitrés años cuando se le confió el primer encargo de arquitectura: la construcción de un grupo de casas rurales.
A los veintiocho, daba a la arquitectura contemporánea una de sus obras fundamentales: el establecimiento Fagus. El joven Gropius había estudiado en Berlín y en Munich. Trabajó en la primera de estas ciudades, de 1907 a 1910, con Peter Behrens, el primer arquitecto contratado por una gran empresa industrial como responsable artístico: es ésta una circunstancia que hay que considerar determinante para la orientación ideológica de Gropius, el cual ha planteado siempre el problema de la edificación en nuestro tiempo en relación con el sistema industrial, con la producción en serie.
Llegará incluso hasta el extremo de considerar el edificio como un producto directo de la industria y fundará en 1943, junto con Konrad Waschsmann, una empresa de edificaciones prefabricadas. Las oficinas Fagus, de arquitectura revolucionaria, le dieron en 1911 una fama que confirmó en Bolonia, en 1914, al construir para la exposición del Werkbund un palacio para oficinas de atrevida concepción estructural, estética y técnica.
La guerra interrumpió su actividad de constructor, reclamado al frente. Pero durante aquellos años fue madurando en su ánimo la conciencia de que tenía un deber humano muy elevado que cumplir: la arquitectura había de desempeñar un papel en el problema social que la posguerra plantearía con toda gravedad; y este problema social había de fundirse con el estético. Al servicio de esta idea, se aparta de los movimientos expresionistas y se dedica a la enseñanza.
En 1919, perfeccionando una precedente iniciativa de Henri van de Velde, funda Gropius en Weimar la escuela llamada Bauhaus, a la que está especialmente vinculada su celebridad. En ella aprendieron los mejores artistas alemanes, rusos, eslavos y holandeses los principios artísticos, teóricos y técnicos; la escuela se convirtió en un centro de vida y trabajo común. En el Bauhaus ideó Gropius su proyecto de “teatro total”; y allí escribió sus obras más importantes, Internationale Architektur y Bauhausbauten in Dessau.
La escuela, que se había trasladado de Weimar a Dessau, ocupaba el más bello edificio construido por Gropius; pero el acento revolucionario de su obra era tan patente y tan opuesto al nacionalismo de Hitler, que éste ordenó su clausura en 1933. Gropius, que ya en 1928 había tenido que marchar a los Estados Unidos, pero que había vuelto a ejercer su profesión en Berlín, tuvo que salir de nuevo, después de la clausura de Bauhaus, y esta vez definitivamente.
Permaneció de 1934 a 1937 en Inglaterra, donde construyó numerosos edificios; de allí marchó a los Estados Unidos, donde desempeñó la cátedra de Arquitectura en la Universidad de Harward. En 1954 le fue conferido en San Pablo el primer “Gran Premio de Arquitectura”, y en 1956, en Londres, la Medalla de Oro de la Arquitectura. Pero estos honores oficiales no bastaron para borrar del rostro de este perfecto europeo, carente de vanidad, la huella de melancolía producida por su exilio.
Su vida fue una constante y generosa entrega de sí mismo. Las últimas muestras de su obra arquitectónica fueron la construcción del complejo universitario de Bagdad (1960); la embajada de Estados Unidos en Atenas (1961); el edificio de la Pan Am, Grand Central City Building, en Nueva York (1963) y el edificio John Kennedy en Boston (1964), entre otros. Cabe citar también alguna de sus publicaciones: Rebuilding our Communities (1946); Architecture and Design in the Age of Science (1952) y el presente Alcances de la arquitectura integral (Scope of Total Architecture, 1955).
El breve Prefacio que a continuación transcribimos es presentado a nuestros lectores bajo el antojadizo nombre de Declaración de Principios:
“La creación y el amor a la belleza son elementos primordiales para la experiencia de la felicidad. Una época que no reconoce esta verdad básica no logra la articulación del sentido visual; su imagen se mantiene difusa, sin perfiles claros, sus manifestaciones no llegan a deleitarnos.
Desde mi temprana juventud, he tenido aguda conciencia de la caótica fealdad de nuestro ambiente moderno —obra del hombre—, comparado con la unidad y belleza de las ciudades antiguas, preindustriales. En el curso de mi vida, creció continuamente mi convencimiento de que la práctica usual de los arquitectos, de mitigar aquí y allí la pauta desquiciada, mediante un edificio hermoso, es la más inadecuada y que debemos hallar en cambio un nuevo conjunto de valores, basados en factores constitutivos tales que generen una expresión integrada del pensamiento y el sentimiento de nuestro tiempo.

Fábrica Fagus de sabates

Exposició Werkbund Köln

Escola de la Bauhaus

Teatre Total

Colonia Torten

Casa de Walter Gropius

Casa de Walter Gropius

Packaged Sistem

MetLife

Clark Art Institute

House am Horn, 1923

Museo de Bauhaus , Berlín

Packaged Sistem

Packaged Sistem

Casa Weissenhof

Cómo podría lograrse semejante unidad para llegar a constituir la pauta visible de una auténtica democracia— tal es el tópico de este libro. Se basa, esencialmente, en artículos y conferencias escritos —con algunas ex¬cepciones— durante los años que viví en la Universidad de Harvard como director del Departamento de Arquitectura (1937-1952).”

CASA C. ENNIS

1923. Casa C. Ennis, Los Angeles, California (2.067 Glendower Ave.)

Esta obra – la quinta que Wright construye con el sistema de los bloques de hormigón- parece constituir un desafío a los planteamientos de las casas Millard y Storer. Ya hemos señalado que La Miniatura, con su desarrollo vertical, constituía una excepción a la regla wrightiana de la horizontalidad. Aquí se intenta otro camino: alargar los volúmenes para poderlos enlazar mejor con la línea del terreno. Esta disposición facilita además el paso dinámico entre los elementos estereométricos. El edificio se articula en distintos volúmenes que presentan una lectura de doble sentido: desde arriba, como una gradual bajada hacia el paisaje; desde abajo, como una expresión de os movimientos ascendentes del terreno. La idea de la “cáscara” se adapta perfectamente a este objetivo. “La cáscara como vivienda humana , orgánica”.

vista del conjunto

detalle exterior:el acceso

perspectiva

planta

 

 

 

 

 

ZEVI, Bruno. Frank Lloyd Wright. Segunda edición. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1985.

CASA J. STORER

1923. Casa j. Storer, Los Angeles, California (8.161, Hollywood Blvd.)

Es la segunda vivienda realizada con el sistema de bloques de hormigón, “el material menos caro y considerado como e más feo”. Los bloques pesaban de 20 a 25 Kg. su dimensión era de 40 x 40 x 8 cm. Reforzados con varillas de acero colocadas en las juntas acompañadas de hormigón líquido, forman los suelos y las paredes.  “Una arquitectura duradera, noble y hermosa… De haber eliminado la utilización de la cal en la obra, habría logrado mecanizar el trabajo y prescindir de los obreros especializados”. Perfectamente adaptada al paisaje – gracias también a la sabia disposición de los volúmenes y de las numerosas terrazas con la típica vegetación californiana- la casa se articula sobre dos niveles; la sala de estar a doble altura se ubica en la parte central y da a las dos fachadas opuestas, la del jardín interior y la de la calle.  Su espacio absorbe el de los dormitorios y de los servicios , éstos últimos ayudan, a su vez, a su ampliación. Movimiento centrípeto y centrífugo a la vez, alternativamente acelerado o diferido.

      Perspectiva. El edificio fue construido con bloques de hormigón. La ornamentación forma parte de la construcción.

1  Las “pantallas” de las Prairies se convierten en paredes perforadas. No es necesario perforar los muros con ventanas puesto que la luz ya está incorporada.

Detalle del acceso. Paredes de bloques de hormigón

Esbozo

Primera y segunda planta